《四播房》剧情简介
临阵逃亡或排外或革命舍死做去孙而子子而孙永远不忘这目地总有时自然达到；纵不成也落得万古流芳文天祥史可法为国死节；到于今都个个顶祝馨香越怕...能听到丈夫爽朗地高声笑语能听到丈夫呼唤她地名字而现她又听到丈夫在衣柜里呼唤她地名字一声比一声热切一声比一声清晰：青霞我就在这里你快来呀耀德你真的...
她们笑眯眯的表情和看刘宪德的眼光就像刘耀德死而复活一样使她们变得自信而无畏起来刘宪德懵了怎么回事莫非刘氏族的人已在我之前下手了来给这俩寡妇灌迷糊汤了...
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熬稀粥
这种亵渎就别吹了戏子头黛肥钗瘦贴蕾丝鬼片音乐其实都无关紧要而是所有人的态度永远混乱的演技乱七八糟的解读娇俏晴雯变泼妇；合理的金玉良缘合情的木石之缘变成三角恋（故意给予宝钗无数心机镜头强行把山中高士晶莹雪的女一演成狗血都市第三者的女二）大小宝玉一个猥琐一个呆滞（宝玉是痴不是呆） 贾母摇头晃脑挤眉弄眼毫无贵族仪态；王熙凤时刻尬笑缺氧
嘿，sybil
首尾处的元电影设定真的非常聪明原作者Gavino Ledda与电影（同时也是自己的过去）产生了真切的联系乃是真正意义上的忠于原著；同一场景的不同处理（开头给了小孩们的心理独白结尾处却换成了音乐）揭示了电影的虚构性更直接点出该片在声音层面的心理/意识流般的处理思路影片最佳的部分是童年与20岁时期摄影机冷峻地全景式地拍摄萨丁尼农村地区的荒芜这一片“无”之上只有传统的父权在对自己天真的后代施暴与规训四播房这种的现实主义却是某种最纯真的主观主义孩子们正是在与自然的交媾中与父亲形成了最原始的统一体——画外音父子的低喘蔓延在这一片土地的各个角落性欲（父权的原始表达）让父子形成了共谋这种共谋只有在Gavino听到想象中的贝多芬后才有松懈的迹象——艺术的某种救赎
