《爱情海洋》剧情简介
再往前走邸报就送不上来了北京是什么情形各地又是什么情形我们一君一相撂在这里全然不知可怎么好怡亲王正在病中也着实让人惦记雍正已经预感到事情的严重但他并没有马...突然他一转脸看见了刘墨林便问你怎么也在这里弘历忙说：十三叔是我叫他来的皇上曾有意年大将军要是不留北京想派刘墨林去随行所以我才带他来让方先生和邬...
但按皇上原来的打算今晚还要召见杨名时和孙嘉淦的他们俩现在都退出去了只剩下刘墨林一人怎能再推后一日臣身子能支持得住还是依照皇上平日说的那样：今日事今日毕最好...
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便便龙C
就算暂且悬置一切政治层面的意识形态预设单看“苏联现实主义”或所谓“社会主义现实主义”这一创作类型本身亦很难不从中发觉其内容与形式、题材与手法之间矛盾重重的悖论性关系一方面所谓“现实主义”的主题情节却是通过高度“人为化”的视听语言方才得以表述杂耍般的镜头调度与情绪化的背景音乐几乎消解了故事本身潜在的自然氛围与自在状态另一方面所谓战场后方的“个体视角”叙事无意被设置了一个”神话”式的前提：作为抒情主人公的阿廖沙首先必须是为一个作出集体贡献的“集体英雄”从某个无意识的反讽层面来看阿廖沙只身炸毁两辆坦克这一行为的奇迹性（或曰“不可能性”）恰如从苏维埃社会真正开启个体视角的不可能性
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全片没有一个明确的故事线没有明确的发展没有明确的叙述方式爱情海洋甚至没有一个明确的主人公所有片段式的故事看起来毫无意义更多的是在表示真正的生活——琐碎又似乎没有任何明确的发展方向但事情都在缓慢地发生中
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siff24#作家出身的克里斯马克拍出的电影有作者特质和极强的思辨性1962年的五月是一个社会和国际动荡的时期碎片的面孔纷杂的说辞从最日常的琐碎到社会家国变革中的时代里每个人物都在小心维系自己的生活和信仰任何时代的人都是人爱情海洋有时代的烙印但也有着同样的发问和忧虑
